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汝民窑是汝窑最重要的组成部分，北宋中期，其烧制技术日益精湛，产品更趋完美，影响不断扩大，逐渐形成了具有鲜明地域特色和独特艺术风格的民窑体系。汝民窑的陶瓷造型、装饰技法和装饰纹样作为一种成熟的艺术表现形式，完美地契合了宋代的艺术理论，尤其是契合了宋代的绘画理论，即以“逸、神、妙、能”四格为中心。其所谓“逸”，即不着意于艺术的规矩，意趣出常，不拘常法；“神”即形神兼备，立意妙合自然；“妙”，指得心应手，技法精妙；“能”即表现生动，功力深厚。这种理论，充分反映了宋代文人的艺术观和审美观。

陶瓷装饰作为一种特殊的艺术表现形式，是在立体的器物上表现艺术形象，展示工匠对自然美和生活情趣的理解，汝民窑刻、印花的装饰深受时代艺术理论的影响，其纹饰题材更是尽显时代特征，体现了艺术的时代性。汝窑民间用瓷，因其面向广大民众，其实用性风格不受任何拘束，得到了充分展示；因其产品面向广阔的民间市场，必然烙上民间艺术的印迹，其造型和装饰极富变化，其造型有包括碗、盘、瓶、壶、盏、罐、尊、炉、熏、盆、盂、奁、洗等应有尽有，充分反映了不拘一格的艺术特色。汝民窑装饰洒脱自如，得心应手，不拘常法，装饰手法以刻、印花为主，并有划花、镂空、贴塑等艺术手法。刻花以直刀刻出纹样轮廓线，再用斜刀刻出纹饰，形成浅浮雕的艺术效果，纹饰层次分明，具有立体感，同中国画的艺术风格有异曲同工之妙。

民窑印花题材丰富、富于变化，组合巧妙，布局合理。即便同一题材却有不同的特色，如莲纹就有仰莲、覆莲、折枝莲、束莲等，牡丹有半开、盛开、侧显、正显、折枝、交枝、缠枝等，意至形先，信手拈来，形成了一种纯熟的表现形式。

与官窑理性、含蓄、典雅的形制相向而行的是，民窑的形制感性、活泼、直率且富有生活气息，这是民间吉祥艺术在陶瓷上最直接的体现，从而增添了陶瓷器轻松活泼的气氛。如象征富贵和美好生活的牡丹；象征仙逸洁身、清雅洒脱的菊花；象征喜事临门的喜鹊；象征长命百岁的仙鹤；象征夫妻恩爱的鸳鸯等都是常见的纹样，这些纹样线条舒展自然，布局严谨，主题突出，凸显了宋代的生活富足，文化繁荣的社会环境。无论从纵向渊源关系来看，还是从横的借鉴关系来看，汝民窑的艺术表现可以构成一个时代的审美基础。

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